ساروج چیست؟

ساروج در گذر زمان :

ساروج یكی از مصالح قدیمی مصرف شده در ایران و بعضی كشورهای كنار خلیج فارس می‌باشد كه تاریخ شروع كاربرد دقیق آن را نمی‌توان حدس زد ولی نمونه‌هایی 700 ساله از ساروج هم‌اكنون در نقاط مختلف ایران یافت می‌شوند. از كشورهای دیگری كه ردپایی از ساروج در آن یافتیم و در دانشگاههای آن نیز، به ساروج به عنوان یك ملات نگریسته می‌شود، كشور عمان می‌باشد كه در دانشگاه «سلطان قابوس» ، حتی مقاله‌هایی نیز در این زمینه ارائه گردیده است. آخرین باری كه در ایران از ساروج استفاده شده حدود هشتاد سال قبل و در ابتدای دوره پهلوی بوده كه از این تاریخ به بعد این ملات كلا به فراموشی سپرده شده و از صحنه معماری ایران حذف گردیده است و فقط در كتب مصالح به آن اشاره شده‌است.

كاربردهای ساروج :

- ساروج با توجه به خاصیت اصلی آن یعنی نفوذپذیری بسیار اندك به عنوان روكش در سازه‌هایی كه در تماس مستقیم با آب بوده‌اند مانند آب‌انبارها ، حوضها ، حمامها و … مورد استفاده قرار گرفته است.

- ساروج با توجه به نحوه اجرای آن از سطحی بسیار بسیار صاف و براق برخورداراست كه این ظاهر ساروج ، باعث استفاده از آن در امر تزئینات ساختمان گردیده.

مواد تشكیل دهنده ساروج :

بدنه اصلی ساروج از تركیب آهك با سیلیس فعال شكل می‌گیرد. نكته مهم در اینجا فعال بودن سیلیس می‌باشد كه به سیلیس آمورف یا بی‌شكل معروف است چرا كه ساختمان آن بلوری نمی‌باشد. در گذشته برای تامین سیلیس از خاكستری كه در محل با سوزاندن فضولات حیوانی حاصل می‌شد استفاده می‌كردند كه امروزه می‌توان از جایگزینهایی مانند سیلكافوم (میكروسیلیس) استفاده كرد. یكی از معایب اصلی ساروج خاصیت كاهش حجم آن می‌باشد كه با توجه به كاربرد ساروج در امر پوشش ، این خاصیت باعث ترك خوردگی در سطح و در نتیجه ایجاد اختلال در نقش اصلی آن یعنی نفوذناپذیر كردن سطح می‌شود. برای كاهش اثرات این خاصیت مخرب، در گذشته از الیاف طبیعی كه شامل الیاف گیاهی مانند لوئی كه از نوعی نی بدست می‌آمده و همچنین الیاف حیوانی مانند پشم بز و شتر و یا گاهی موی سر انسان ، استفاده می‌شده است. امروزه می‌توان از الیاف مصنوعی مانند الیاف پلیمری ، فلزی و یا شیشه‌ای بجای الیاف مصنوعی استفاده كرد. در بعضی مواقع كه مواد اصلی تشكیل دهنده ساروج كمیاب بوده و یا گاهی برای بدست آوردن ساروجهایی با خاصیتهای مختلف از ماسه ریز دانه استفاده می‌شده است ولی این ماسه كارآیی ملات را پایین می‌آورده كه برای جبران آن از خاك رس استفاده می‌شده است. گاهی مواد افزودنی خاصی مانند تخم مرغ به ساروج اضافه می‌شده كه فقط باید با آزمایش اثرات دقیق آن را تعیین نمود.


http://www.memaran.ir/modules.php?name=News&file=article&sid=409

فرستنده مقاله: منصوره میرحسینی

تاریخچه آجر از آغاز تا امروز

تاریخچه آجر از آغاز تا امروز

وحید صابری
کارشناس معماری


پل خواجو در اصفهان
پل خواجو در اصفهان

نام کتاب: Brick: A World History

نویسنده: جیمز دبلیو. پ. کمپل James W. P. Campbell
ناشر: تیمز و هادسن

باغهای معلق بابل یکی از عجایب هفتگانه جهان، دیوار چین تنها بنای قابل رویت از کره ماه، مسجد ایا صوفیه از زیباترین بناهای مذهبی، تاج محل، قلعه قرون وسطایی مالبورگ در لهستان، ۲۰۰۰ معبد در پاگن برمه که بیش از نهصد سال دست نخورده باقی مانده اند، گنبد کلیسای فلورانس، ۸۰۰ کیلومتر سیستم فاضلاب زیر زمینی لندن، در یک نکته مشترک هستند: همه این بناها از خشت پخته( آجر) ساخته شده اند.


زیگورات چغا زنبیل
جیمز کمپل در کتاب تاریخ جهانی آجر بسیاری از این بناهای تاریخی و همچنین ساختمانهای مدرن را هم از لحاظ تکنیکی و هم از لحاظ معماری به نحو شایسته ای بررسی کرده است.

به نظر وی آجر در عین پیچیدگی از ساده ترین مصالح ساختمانی است که به اندازه کافی مورد توجه مردم عادی و حتی معماران نیز قرار نگرفته است.

این کتاب در ۷ بخش مختلف به صورت مقالات مستقل نوشته شده است.

در بخش اول کتاب، تمدن های بین النهرین و ایران قدیم بررسی می شود. تاریخ استفاده بشر از خشت برای ساختمان سازی به ۱۰۰۰۰ سال قبل از میلاد مسیح باز می گردد. اما اولین بناهای آجری در حدود ۳۵۰۰ سال قبل از میلاد مسیح در منطقه بین النهرین ساخته شده اند.

کمپبل با گذری به تاریخ این دوره نه تنها به معرفی معماری، بلکه به فن آجرپزی و انواع مختلف استفاده از آجر می پردازد. از جمله بناهای باقی مانده از این دوران شهر شوش و زیگورات چغا زنبیل در نزدیکی آن است.

شوش و تیسفون مراکز معماری جهان باستان


قطعه ای از یکی از دیوارهای قصر داریوش اول در شوش که در موزه لوور پاریس نگهداری می شود

شوش پایتخت ایلام حدود ۴۰۰۰ سال قبل از میلاد مسیح ساخته شد و دارای مهمترین بناهای آجری تمدن های اولیه بشری است. شکوه و عظمت شوش در زمان داریوش کبیر به اوج خود رسید.

خرابه های شوش در دهه پنجم قرن ۱۹ میلادی توسط باستان شناسان بریتانیائی کشف شد. اما مهمترین کشفیات در شوش، از جمله حفاری و کشف تپه های آپادانا توسط باستان شناسان فرانسوی انجام گرفت.

قسمتی از قصر داریوش و تالار معروف آن را در موزه لوور پاریس می توان بازدید کرد. تا انقلاب ایران در بهمن 1357 انحصار تحقیقات باستان شناسی و حفاری در جنوب ایران همچنان در اختیار فرانسوی ها بود.

اهمیت شوش از نظر باستان شناسی و تاریخ معماری از آن جهت است که تمامی سبک های مختلف ساختمان سازی از مناطق مختلف جهان باستان به نحوی دوباره در شوش یافت شدند.

داریوش با به کار گرفتن هنرمندان مناطق مختلف تحت سلطه خویش یکی از زیباترین شهرهای جهان آن روز را بنا کرده بود.

استفاده از آجرهای رنگی در ترکیبی زیبا که نمایگر توانایی هنری معماران آن زمان بود، در ساخت این قصر به اوج خود رسید. قصر داریوش حتی سالها پس از انقراض سلسله هخامنشیان الگوی معماری بود.

بعد از شوش، تیسفون پایتخت ساسانیان به مرکز معماری با آجر تبدیل شد. قصر تیسفون با حدود ۲۵ متر دهانه بدون ستون های باربر و سقف گنبدی آن بزرگترین بنای آجری جهان بود.


مسجد ایا صوفیه در استانبول
بدون اغراق این اثر بزرگ نمایانگر تکنیک والای معماری آن زمان بوده است. تحقیقات کمپل نشان می دهد که حتی تا چند قرن پس از انقراض سلسله ساسانیان در بسیاری از مناطقی که سنگهای طبیعی برای ساختمان در دسترس نبوده است از این تکنیک برای ساخت بناهای آجری استفاده می شده است. این روش ساختمان سازی بعد ها توسط مسلمانان به اقصی نقاط امپراتوری اسلامی صادر شد.

نویسنده در قسمتی از بخش دوم به بررسی معماری دوران ساسانیان و سامانیان می پردازد. از زمان سامانیان و اولین خاقان چین در جهان باستان بناهای آجری بزرگتر و بلندتری به جا مانده اند، که این حاکی از پیشرفت های تکنیکی آن زمان و بوجود آمدن ابزار کار مناسب است. از شاهکارهای معماری این زمان مسجد ایا صوفیه در استانبول است، که در اصل به عنوان کلیسا ساخته شده بود.

بخارا و بناهای آجری


مسجد منار کلان در بخارا

از اولین آثار معماری اسلامی مختص این دوران، مسجد ماه خاصه در مجموعه چهار بکر بخارا و بخصوص مقبره امیر منصور سامانی در بخارا، که به دستور شاه اسماعیل سامانی بنا شده بودند، به دلیل ویژگیهای آنها جایگاه مهمی در معماری این دوره دارند.

مقبره امیر منصور سامانی که قرنها زیر خاک مدفون بود، در سال ۱۹۳۴ میلادی توسط باستان شناسان روسی کشف شد.

در بسیاری از ساختمان ها با تالارهای بزرگ، نظیر مساجد و سالنهای اجتماع از ویژگیهای فیزیکی گنبد برای سقف این تالارها استفاده می شد.

پلان دایره وار شکل معمول این بناها بود. اما در ساخت مقبره سامانی برای اولین بار گنبد کروی بر روی یک پلان مربع شکل ساخته شد، که این انقلابی در هنر معماری و تکنیک ساختمان سازی بود.

معماران این دوره به دلیل حرام بودن مجسمه سازی در اسلام سعی بر این داشتند که به شیوه سمبلیک که پیچیدگی های خاص خود را داشت بناهای مذهبی خود را تزیین کنند.


مقبره امیر منصور سامانی در بخارا (ازبکستان)
تا قبل از پیدایش سرامیک، حکاکی بر روی سنگ هنر بسیار مشکل و بر روی آجر غیر ممکن بود. در مقبره سامانی از این شیوه به نحو شایسته ای استفاده می شود. گنبد کروی سمبل آسمان، مکعب زیر آن سمبل کعبه، و ترکیب این دو با هم سمبل جهان است. فرم سبد مانند دیوارهای خارجی این مقبره به نحو زیبایی بازی نور و سایه را به نمایش می گذارد. چهار نمای این بنا در هر زمانی از روز به دلیل زاویه متغیر تابش خورشید شکل متفاوتی به خود می گیرند.

معماری مذهبی در قرون وسطی

در قرون وسطی، معماری مذهبی چه در اروپای تحت نفوذ کلیسای کاتولیک، چه در چین و برمه تحت نفوذ بودیسم، و یا معماری اسلامی در خاورمیانه و شمال آفریقا و اسپانیا هدف مشترکی را دنبال می کند، تمامی صاحبان قدرت در این دوره به اهمیت معماری و ساختمان به عنوان یک اثر دایمی قدرت سیاسی و مذهبی پی می برند و به شدت به ترویج آن می پردازند.


مقبره سلطان محمد خدابنده در سلطانیه
در بخش سوم کتاب تاریخ جهانی آجر بناهای مذهبی در آسیای جنوب شرقی و اروپای مرکزی و شمالی بخصوص فرانسه، ایتالیا و آلمان بعنوان مراکز معماری اروپا و معماری اسلامی از اسپانیا تا هند مورد بررسی قرار می گیرند.

به جرات می توان گفت که مرکز بناهای اسلامی آجری در ایران بوده است. حاکمان مختلف این دوره از سلجوقیان تا مغولها و تیموریان دارای سبکهای مختلف معماری بوده اند که در تمامی آنها آجر مشترک است که می توان از مسجد امام علی در اصفهان، مسجد منار کلان در بخارا و از همه مهمتر مقبره سلطان محمد خدابنده در سلطانیه زنجان نام برد.

بخش چهارم منحصر به دوران رنسانس است. علیرغم تمرکز نویسنده بر معماری رنسانس و باروک ایتالیا که در دیگر کشورهای اروپایی از انگلستان تا روسیه نفوذ چشمگیری داشت، قسمت عمده ای از این بخش به بررسی تکنیکی و هنری معماری صفوی می پردازد.


عمارت عالی قاپو در میدان نقش جهان اصفهان
اصفهان که در قرون ۱۱ و ۱۲ میلادی پایتخت سلجوقیان بود، با به قدرت رسیدن صفویان در سده 17 میلادی و بخصوص در عهد شاه عباس به اوج شکوه و عظمت خود می رسد.

به جز مساجد و بناهایی نظیر عالی قاپو و میدان نقش جهان می توان از دو پل معروف اصفهان پل خواجو و سی و سه پل نام برد. این دو پل آجری که اصل تقارن در آنها به دقت رعایت شده است، کاملا بر خلاف پلهای اروپایی طراحی شده اند.

بناهای ساخته شده در این زمان بر روی پلهای اروپایی، کاملا بدون ارزش های معماری بودند، چرا که در این دوره رودخانه ها در اروپا به عنوان فاضلاب هم استفاده می شدند و ساختمانهای مشرف بر این رودخانه ها و یا بر روی پلها محل مناسبی برای سکونت نبوده اند. در عوض پلهای اصفهان بناهای با شکوهی بودند که به عنوان مرکز اقتصادی پایتخت، نقش مهمی ایفا می نمودند.


مسجد شیخ لطف الله در میدان نقش جهان اصفهان
با پایان دوره صفویان عهد استفاده از آجر برای نمای ساختمان به عنوان سمبل معماری اسلامی نیز به تدریج از میان می رود. برای مثال می توان از تاج محل در هند نام برد که از سنگ مرمر برای روبنای ساختمان استفاده شده است.

بخش پنجم به بررسی معماری عصر روشنگری می پردازد. متاسفانه در این بخش به اندازه کافی به سبک نئوکلاسیسم و به عبارت دیگر معماری انقلابی در فرانسه توجه نمی شود و این از معدود انتقاداتی است که می توان به این اثر جالب وارد دانست.

بخش ششم مختص به معرفی و بررسی دوران صنعتی در اروپا و آمریکا است. با نگاهی به صنعت مدرن آجرسازی و به ویژه روند پیشرفت تکنیکی کوره های آجرپزی تمرکز کمپل متوجه معماری اروپای مرکزی است.

از بناهای مسکونی برای کارگران در انگلستان و همچنین ویلاهای شهری برای ثروتمندان تا ساختمان های عمومی و فرهنگی و مذهبی مورد بررسی دقیق کمپل قرار می گیرند.

نقش آجر در معماری نوین

موسسه تحقیقی Evry در پاریس کار تیم معماری "کانال3"

بخش هفتم را می توان به جرأت یکی از بهترین بخشهای این کتاب دانست. این بخش به بررسی و تحلیل معماری قرن بیستم و استفاده آجر در سبکهای مختلف معماری این دوره می پردازد.

علیرغم سبکهای کاملأ متفاوت و پیچیده معماری مدرن و تمایل کمپل به معماری اروپایی معروف به معماری مدرسه آمستردام، سعی وی در گذری بی طرف به مهمترین آثار این دوره چشمگیر است.


مرکز پژوهشی موسیقی و صدا در پاریس کار رنزو پیانو
او موفق می شود آثار پیشروان معماری مدرن مانند لویی کان (Louis Kahn) را جدا از بحث های جانبی معرفی کند. معرفی کارهای معماران بزرگ زمان حاضر مانند الوار آلتو (Alvar Aalto)، رنزو پیانو (Renzo Piano)، ویلم مارینوس دودک ( Willem Marinus Dudok) ماریو بوتا (Mario Botta) و فرانک لوید رایت(Frank Lloyd Wright) در این بخش نقش مهمی را در معرفی معماری مدرن ایفا می کند که مطمئنا برای علاقه مندان و معماران جالب توجه است.

عکسها و تصاویر زیبای این کتاب، اثر ویلیام پرایس است که خود نیز کارشناس معماری است. دید معماری او در این عکسها، تحقیقات کمپل را به نحو شایسته ای تکمیل می کند

19خرداد

 

فرستنده مقاله: مسعود مرعشی

:: ورقهای پلی استارین

:: ورقهای پلی استارین
چهارشنبه، ۳۰ فروردینماه ۱۳۸۵ ::

ماهیت منحصر به فرد پلی استون " شرکت آوانداد "

:: کل توده این ماده کاملا یکنواخت است، به همین دلیل خراشها و تغییر رنگهای سطح که در اثر حرارت اجسام داغ و سیگار به وجود می آید توسط اسکاچ یا کاغذ سنباده از روی این سطوح پاک می شوند. در نتیجه پلی استون بسیار بادوام و قابل تعمییر است و این مزیتی است که سایر مواد جایگزین مانند سنگ، چوب و یا صفحات روکش شده ندارند.پلی استون پس از نصب هیچگونه درز و اتصالی ندارد، در سطوح بزرگ حالتی همچون سنگ یکپارچه را به نمایش می گذاردو از زیبایی بی نظیری برخوردار است.پاک کردن سطوح پلی استون از چرکها و آلودگی ها توسط پاک کننده های خانگی به آسانی امکان پذیر است. هیچ ماده ای به اندازه پلی استون در مقابل لکه ها مقاوم نیست. این ماده فاقد منفذ است، بنابراین مایعات، جرمها و باکتریها نمی توانند در آن نفوذ کنند. مجموعه این خواص پلی استون را تبدیل به ماده ای کاملا بهداشتی و محیطی مناسب برای کار کردن با مواد غذایی می گرداند.پلی استون می توان به هر اندازه برید، چسباند، سوراخ کرد،انحنا داد، تراشید و شکل داد. این قابلیتهای منحصر به فرد به شما امکان می دهد تا بدون هیچگونه محدودیتی به سفر در دنیای طرح ها بپردازید.پلی استون رنگارنگ است، حتی سینکهای آشپزخانه و کاسه های دستشویی هم در مدلها و رنگهای متنوع ارائه می شوند.ظاهری چون سنگ دارد، ولی بر خلاف سنگ گرم می باشد. پلی استون از مقاومت شیمیایی بسیار خوبی در برابر اسیدها، مواد آلکیلی و حلالهای آلی برخوردار است. وزن مخصوص آن نصف سنگ است بنابراین جایگزین مناسبی برای سنگ می باشد.

16خرداد

 

 

پوشش هایی كه به خانه شما جلوه و زیبایی دوچندان می بخشد !

شاید بتوان گفت در پوشش‌های نسل قبل فقط می‌شد روی رنگ‌بندی آنها مانور داد و كمتر می‌شد تنوع و خلاقیتی به آن اضافه كرد. حتی در مورد كاغذ دیواری‌ها كه شامل تركیب چند رنگ و نیز نقوش مختلف هستند، باز هر مشتری ناچار به انتخاب یكی از طرح‌ها و مدل‌هایی بود كه كارخانه‌ سازنده به بازار ارائه كرده بود. اما پوشش‌های جدیدتر این قابلیت را دارند كه هر كس بتواند سلیقه و نوع تفكر و حس خود را روی آن اعمال كند. به این ترتیب خانه هر كس همان طور رنگ‌آمیزی و تزئین می‌شود كه او می‌اندیشیده و می‌پسندیده‌ است و نیازی به انتخاب كردن از بین الگوهای از پیش تعیین شده نیست. اما برای استفاده بهتر و هنرمندانه‌تر از امكانات جدیدی كه صنعت و تكنولوژی به ما عرضه كرده لازم است فرآورده‌های موجود را به خوبی بشناسیم و همین طور از قابلیت‌ها و ویژگی‌های هر یك و اثری كه بر محیط ما می‌گذارند، به اندازه كافی آگاه باشیم. یعنی به موازات پیشرفت تكنولوژی لازم است ما نیز آگاهی‌های خود را كمی كارشناسانه‌تر و علمی‌تر كنیم.
پوشش‌های جدیدتر این قابلیت را دارند كه هر كس بتواند سلیقه و نوع تفكر و حس خود را روی آن اعمال كند:

پتینه، پوشش دهه اخیر
پتینه، رنگ آمیزی جالبی است شامل چند رنگ گره خورده در هم. البته پتینه‌ها انواع مختلفی دارند، یعنی طرح‌های دور از هم و طرح‌هایی با فاصله بسیار كم هم نوعی از انواع پتینه محسوب می‌شوند. در پتینه كردن دیوارها می‌شود طرح‌های گوناگونی را انتخاب كرد. به عنوان نمونه، اگر فقط دنبال یك رنگ آمیزی تند و شلوغ با تضاد بسیار زیاد باشید، لازم نیست از پتینه طرح‌دار استفاده كنید اما اگر دلتان بخواهد تضاد ملایمی در رنگ دیوارها به وجود بیاورید، آن‌وقت استفاده از پتینه‌های طرح‌دار مناسب‌تر است.
استفاده از پتینه و همراه كردن آن با رنگ‌های تند و شاد، به ویژه در اتاق كودكان، خوب جواب می‌دهد. این شیوه رنگ‌آمیزی به كودكان، روحیه و نشاط می‌بخشد. در اتاق كودكان اگر تنوع و شلوغی رنگ‌آمیزی از پایین به بالا رو به كاهش بگذارد، حس رشد و بزرگ شدن در كودك تقویت می‌شود و هر چه قسمت پایینی دیوار تیره‌تر باشد و قسمت بالایی دیوار روشن‌تر، این حس بیشتر به كودك القا می‌شود. البته از نظر زیبایی‌شناختی نیز باید به این نكته توجه داشته باشید كه روند كاهش تنوع رنگ و طرح نباید به یك تضاد شدید منتهی شود.
دلنشین‌ترین پتینه در اتاق پذیرایی، طیفی از رنگ‌های آجری، شكلاتی، كرم و گلبهی است. پتینه اتاق پذیرایی بهتر است تك رنگ باشد، و ترجیحا در طیف همان رنگ روی دیوار. در صورتی كه رنگ زمینه اتاقتان روشن باشد، بهتر است كه از یكی از رنگ‌های بالا با تضاد كم استفاده كنید.
طرح‌هایی مثل برگ‌گل،گل و اشكال هندسی بسیار كوچك با فاصله متناسب (نه خیلی زیاد، نه خیلی كم) در چنین مواردی مناسب‌ترند. در راهروها و راه پله‌ها و سایر مكان‌های پر رفت و آمد نیز استفاده از پتینه‌های دارای رنگ‌ شاد و طرح شلوغ در یك طیف رنگی، خوب جواب می‌دهد.
اما پتینه با وجود تمام زیبایی و جذابیتش، معایبی هم دارد: پراكنده شدن بوی رنگ در محیط اتاق، عایق نبودنش در برابر صدا و . . .

سالم و سبك، مثل پوشش الیافی
پوشش الیافی، كه در چند سال اخیر جای رنگ و كاغذ دیواری و پتینه را گرفته، علاوه بر دوام طولانی و تنوع رنگی‌اش مزایای دیگری هم دارد: قابلیت اجرای راحت و سریع، قابلیت اجرا بر روی همه سطوح بدون نیاز به زیرسازی دقیق، قابلیت انعطاف، پوشاندن معایب سطوح مختلف و . . .
از پوشش الیافی می‌توانید روی تمام سطوحی كه از گچ، خاك، سیمان و حتی رنگ تشكیل شده، استفاده كنید. خاصیت دیگری كه این پوشش دارد، وزن سبك و قابلیت ترمیم آن است. پوشش الیافی ترك نمی‌خورد و عمر مفیدش 10 برابر عمر مفید رنگ است. ضمن اینكه برای افرادی كه به بوی رنگ حساسیت دارند بهترین گزینه‌قابل توصیه است كه آلرژی ایجاد نمی‌كند.
محققان می‌گویند در بسیاری از بلایای طبیعی نظیر زلزله، یكی از دلایل شایع مرگ و میر و خفگی ناشی از گرد و غبار است؛ با این حساب، این هم یكی از مزایای استفاده از محصولات الیافی و سبك به جای سفیدكاری و گچكاری در معماری داخلی ساختمان است.
استفاده از پانل‌های یونولیتی به جای بلوك‌های سفالی، استفاده از پانل‌های گچی به جای آجر و استفاده از پنجره‌های P.V.C به جای پنجره‌های آلومینیومی نیز از دیگر توصیه‌های سلامت‌محور در انتخاب اجزای دكوری و مبلمان خانه‌ است.
در پوشش‌های الیافی خاصی كه با نام پوشش دیواری والكو به بازار عرضه می‌شوند، نكات بهداشتی بیشتری در نظر گرفته شده است؛ از جمله، استفاده از رنگ‌های ضدآلرژی و پرهیز از رنگ‌های شیمیایی. در هنگام نصب این محصول به دیوار، بوی رنگ باعث آزار كسی نمی‌شود و چیزی در حدود 120 طیف رنگی هم دارد. مسلما چنین طیف گسترده‌ای قدرت انتخاب و خلا‌قیت را در محیط خانه بسیار بالا‌تر می‌برد. این پوشش به علت قابلیت شستشو، برای دكور اتاق كودكان مناسب است. یكی از اصولی كه در انتخاب پوشش دیوار اتاق كودكان توصیه می‌شود، امكان دیوارنویسی است. یعنی باید به كودك اجازه بدهید روی دیوار اتاقش بنویسد. حتی در اتاق‌هایی كه توسط رنگ یا كاغذ دیواری پوشانده می‌شوند، بهتر است جایی را مخصوص نوشتن كودك بروی دیوار اتاقش درست كنید. این كار باعث تخلیه انرژی نهفته كودك می‌شود. همچنینآنها با این كار می‌توانند وجود خود را به دیگران ثابت ‌كنند. قابلیت شستشوی پوشش دیواری اتاق كودكان نیز نكته مهمی است. با استفاده از حروف آماده و انتخاب قسمتی از دیوار برای نوشته‌های كودك، علاوه بر احترام به شخصیت او، خودتان نیز برای كودك قابل‌اعتمادتر خواهید شد. استفاده از این پوشش در اتاق نشیمن و سالن غذاخوری، بهتر است با رنگ‌های روشنِ‌گرم در طیف آجری و هلویی باشد. پوشش الیافی در طیف رنگ‌های كرم، شكلاتی و زرشكی همراه با رگه‌های سفید برای اتاق پذیرایی مناسب است.
در محیط‌های كاری و اداری و جاهای پر رفت و آمد نیز بهترین رنگ‌ها عبارتند از رنگ‌های سرد، آبی، سبز، لیمویی متمایل به سبز و بنفش ارغوانی. و اگر به دنبال توصیه‌ای برای پوشش دیوار راهروها، سالن اجتماعات و جاهای پر رفت و آمد می‌‌گردید، باز هم پوشش الیافی توصیه مناسبی است.

از رول‌بردها تا پرورش لوبیاهای سحرآمیز
یكی دیگر از امكانات جدید برای پوشش دیوارهای خانه، تزئینات جانبی هستند كه شما با صرف هزینه و زمان كمتر، بدون آنكه بخواهید كل پوشش خانه را تعویض كنید، خواهید توانست به محیط خانه تنوع و جذابیت و حس‌های جدید بیفزایید. رول‌بردها، این نوارهای تزیینی، برای حد و مرز گذاشتن دیوارها بی‌نظیرند. تنوع رنگی در این نوارها بسیار زیاد است و شما می‌توانید آنها را با هر رنگ، دكور و هر نوع پوششی (كاغذ، چوب، الیافی، طبیعی، پتینه) استفاده كنید. موارد استفاده از این نوارها در جاهای مختلف، متفاوت است. در اتاق كودكان، این طرح‌ها بیشتر به شكل شخصیت‌های كارتونی، عروسك‌های معروف، اشكال هندسی با رنگ‌های تند و شخصیت‌های مهم داستانی است. استفاده از این نوارهای تزیینی در اتاق كودكان باید به نسبت رشد قدی كودك، در داخل اتاق نصب شود.
طرفداران این پوشش معتقدند كه استفاده از آن در اتاق كودكان منجر به افزایش طول قامت و حتی تقویت روابط اجتماعی كودكان می‌شود. آنها می‌گویند بردها باید حدود 35سانتی‌متر بالاتر از قد كودك نصب شوند تا حس بلندتر شدن را در كودك تقویت كرده و باعث شوند كه او موقع تمركز و بازی و غذاخوردنش پیوسته به جایی بلندتر نگاه كند تا این وضعیت در حركات و راه رفتن كودك در دراز مدت تاثیر بگذارد، یعنی مانع خمیدگی پشت و گردن كودك ‌شود. استفاده از نوارهای تزیینی در اتاق پذیرایی و اتاق نشیمن، با هدف تامین هماهنگی بیشتر بین رنگ‌ها و دكوراسیون داخلی خانه است. از این نوارهای تزیینی در حمام‌ها و توالت‌ها نیز عمدتا در اطراف كابینت‌ها و قسمت روشویی استفاده می‌شود.

نكته‌های نواری
1- با استفاده از نوارها می‌شود تمركز دكوری اتاق را روی یك جزء از اجزای دكور، كم یا زیاد كرد. می‌شود پوشش دیوارها را نمایان‌تر كرد و به دیوارها جلوه بیشتری بخشید.
2- با استفاده از نوارهای تزیینی می‌توانید فضاهای بسیار بزرگ را تحت كنترل درآورید و به محیط داخلی اتاق، رنگ و حجم بدهید. )3 می‌توانید به كمك نوارهای تزیینی در فضای داخلی اتاق، تضادهای كم و زیاد ایجاد كنید. 4 - در اتاق‌های بزرگ، بهترین محل استفاده از این نوارها در اطراف در و پنجره است. وقتی دور تا دور پانل‌های در و پنجره با این نوارها تزیین شود، جلوه زیبایی پیدا می‌كند.
5- می‌توانید اطراف شومینه هم از این نوارها استفاده كنید تا نگاه‌ همه را روی آتش شومینه متمركز كنید.
6 - در حاشیه بالایی و پایینی دیوارها، اطراف محیط پایینی ستون، راهروها و راه پله‌ها نیز می‌توانید به موازات خط كمر از این نوارها استفاده كنید.
7 - استفاده از این نوارها در اطراف آینه‌ها و قسمت بالایی كابینت‌های پایینی آشپزخانه نیز حس خوبی به محیط القا می‌كند.‌


مهرنوش پاك اندام

انواع بامهای سبـــز

انواع بامهای سبـــز

بامهای سبز می توانند در انواع "متمرکز و فشرده"، "نیمه متمرکز " و "گسترده یا وسیع" بسته به عمق متوسط کشت و میزان تاسیسات مورد نیاز طبقه بندی شوند. بامهای سنتی سبز که نیازمند عمق متعارفی از خاک برای رشد گیاهان حجیم و چمن معمولی می باشند، به عنوان بام های سبز متمرکز مطرحند. این نوع بامها نیازمند آبیاری، کوددهی و سایر مراقبتها می باشند. در مقابل، بامهای سبز وسیع یا گسترده، به عنوان سیستمهای خودنگهدار در نظر گرفته شده و به حداقل تاسیسات نگهداری، شاید تنها یکبار در سال هرس یا کوددهی برای افزایش رشد گیاهان، نیاز دارند. این نوع از بامهای سبز می توانند در لایه بسیار نازکی از "خاک" (اغلب از کودهای آلی با فرمول ویژه استفاده می شود)، قرار گیرند.
بدین ترتیب بام های متمركز، محیط كشت ژرف و عمیقی دارند و در دسترس هستند (می توانند به عنوان یك فضای باز در نظر گرفته شوند). مثالی از یك بام سبز متمركز، بام مركز Manulife است كه در بالای یك پاركینگ قرار گرفته است. بام سبز 25 ساله ای كه در جای مناسبی با درختان بالغ و تنومندش، مستقر شده است.

بام سبز متمركز مركز Manulife

در مقابل، بام سبز گسترده، محیط كشت سطحی و كم عمقی دارد و معمولاً قسمتی از یك سیستم بامی و قسمتی از ساختار ساختمان سبز می باشد. یك بام سبز گسترده به طور كلی در دسترس و مورد استفاده کارکردی نیست. بام شرکتMountain Equipment نمونه ای از یك بام سبز گسترده می باشد كه در سال 1998 ساخته شده است.

بام شرکت Mountain Equipment

طبقه بندی دیگر در خصوص بامهای مسطح و شیبدار است. بامهای سبز شیبدار، مشخصه برجسته بسیاری از ساختمانهای اسکاندیناویایی هستند که نیازمند طراحی ساده تری در قیاس با بامهای تخت می باشند. چرا که شیب بام کاهش خطر نفوذ آب از طریق سازه بام را با استفاده از لایه های آب بندی و زه کشی کمتری نسبت به بام تخت موجب می گردد.

اجزای تشکیل دهنده بامهای سبز
بطور کلی اجزا عمده تشکیل دهنده یک بام سبز را می توان مطابق شکل زیر نشان داد:

 

برای مطالعه مطلب قبلی لطفا اینجا کلیک کنید

منابع:
http://en.wikipedia.org
http://www.toronto.ca/greenroofs
http://www.groundwork-sheffield.org.uk
 

 

بام سبز 2                                                                   © میـــنا نساج ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ Green Roof

انواع بامهای سبـــز

بامهای سبز می توانند در انواع "متمرکز و فشرده"، "نیمه متمرکز " و "گسترده یا وسیع" بسته به عمق متوسط کشت و میزان تاسیسات مورد نیاز طبقه بندی شوند. بامهای سنتی سبز که نیازمند عمق متعارفی از خاک برای رشد گیاهان حجیم و چمن معمولی می باشند، به عنوان بام های سبز متمرکز مطرحند. این نوع بامها نیازمند آبیاری، کوددهی و سایر مراقبتها می باشند. در مقابل، بامهای سبز وسیع یا گسترده، به عنوان سیستمهای خودنگهدار در نظر گرفته شده و به حداقل تاسیسات نگهداری، شاید تنها یکبار در سال هرس یا کوددهی برای افزایش رشد گیاهان، نیاز دارند. این نوع از بامهای سبز می توانند در لایه بسیار نازکی از "خاک" (اغلب از کودهای آلی با فرمول ویژه استفاده می شود)، قرار گیرند.
بدین ترتیب بام های متمركز، محیط كشت ژرف و عمیقی دارند و در دسترس هستند (می توانند به عنوان یك فضای باز در نظر گرفته شوند). مثالی از یك بام سبز متمركز، بام مركز Manulife است كه در بالای یك پاركینگ قرار گرفته است. بام سبز 25 ساله ای كه در جای مناسبی با درختان بالغ و تنومندش، مستقر شده است.

بام سبز متمركز مركز Manulife

در مقابل، بام سبز گسترده، محیط كشت سطحی و كم عمقی دارد و معمولاً قسمتی از یك سیستم بامی و قسمتی از ساختار ساختمان سبز می باشد. یك بام سبز گسترده به طور كلی در دسترس و مورد استفاده کارکردی نیست. بام شرکتMountain Equipment نمونه ای از یك بام سبز گسترده می باشد كه در سال 1998 ساخته شده است.

بام شرکت Mountain Equipment

طبقه بندی دیگر در خصوص بامهای مسطح و شیبدار است. بامهای سبز شیبدار، مشخصه برجسته بسیاری از ساختمانهای اسکاندیناویایی هستند که نیازمند طراحی ساده تری در قیاس با بامهای تخت می باشند. چرا که شیب بام کاهش خطر نفوذ آب از طریق سازه بام را با استفاده از لایه های آب بندی و زه کشی کمتری نسبت به بام تخت موجب می گردد.

اجزای تشکیل دهنده بامهای سبز
بطور کلی اجزا عمده تشکیل دهنده یک بام سبز را می توان مطابق شکل زیر نشان داد:

 

پایگاه اطلاع رسانی آرک نویز

http://www.archnoise.com/

 

برای مطالعه مطلب قبلی لطفا اینجا کلیک کنید

منابع:
http://en.wikipedia.org
http://www.toronto.ca/greenroofs
http://www.groundwork-sheffield.org.uk